Научно-технический портал «Технарь»

На днях Владимир Путин сделал заявление в духе Эльвиры Набиуллиной, обвинившей население России в том, что именно оно обвалило курс рубля, а она - совершенно ни при чем-с.

На заседании Совета безопасности России президент обратился к гражданам с поучениями о том, как типа неприлично и в целом нехорошо - устраивать "цветные революции".

То есть, после развернувшегося на наших глазах изуверства на Юго-Востоке Украины, после молчания Владимира Путина по поводу происходящего все лето, когда он с Ангелой Меркель общался чаще, чем с гражданами России, - президент решил вновь завести эту шарманку, будто подлобные бесчинства устраивают не всем известные, как правило, люди, за хорошие деньги, готовясь с участием спецслужб и силовых ведомств, а, мол, опять "народ сам этого захотел".

Читать обзор в блоге "Технарь"

Есть совершенно разные истории возникновения на наших экранах "Рабы любви", в которой вся "идейная" чушь остается на втором плане.

А что остается в памяти? И почему вдруг многим память-то отшибло при обсуждении "Солнечного удара", снятого чисто в полемике со сценарием "Рабы любви"? О полемике чуть ниже, а вот о том эстетическом послевкусии "Рабы любви" поговорить бы не мешало, раз уж вокруг столько воплей про "страну, которую мы потеряли". Вот страна, никуда не делась, а вот - вы. Что, спрашивается, так нервничать?..

Но, конечно, в "Рабе любви" многие подсмотрели кадрики какого-то несбыточного загадочного мира, притягательного, необычного... Что-то вроде снов, которые тревожат, запоминаясь необыкновенно отчетливо. Смысл их ускользает, хотя в него хотелось бы погрузиться полностью, уйти с головой... А не заниматься проблемами пролетарской пропаганды в островке "прежней жизни", который вытаивает на глазах.

В "Рабе любви" были кусочки явного чужого сценаристу мира. И поэтому многое в этом сценарии казалось почему-то "притянутым за уши Как, впрочем, и в неровном, негармоничном, эклектичном режиссерском дебюте Никиты Михалкова "Свой среди чужих, чужой среди своих". Надерганном то из вестернов, то из сказок Андерсена, то из "Али-Бабы и сорока разбойников"... из всего, что понравилось хорошенькому мальчику Никите у других.

Читать статью в "Литературном обозрении"

В общем идейно-художественном замысле «Мертвых душ» мотив предприятия Чичикова не имел решающего значения; как сказано в «Авторской исповеди», этот мотив («сюжет») и по мнению Пушкина был хорош для Гоголя тем, что давал ему «полную свободу изъездить вместе с героем всю Россию и вывести множество самых разнообразных характеров». На эту же основную творческую мысль Гоголя есть указание и в письмах его к литературным друзьям, написанных в 1835-1836 гг., т. е. в начале работы над «Мертвыми душами».

В приведенном письме к Пушкину от 7 октября 1835 г. сказано: «Мне хочется в этом романе показать хотя с одного боку всю Русь». А в письме В. А. Жуковскому через год (12 ноября 1836 г.) уже нет оговорки «хотя с одного боку», там сказано решительнее: «Вся Русь явится в нем».

{В том же письме Гоголь признавался: «Мне совершенно кажется как будто я в России: передо мною всё наше, наши помещики, наши чиновники, наши офицеры, наши мужики, наши избы, — словом, вся православная Русь. Мне даже смешно, как подумаю, что я пишу «Мертвых душ» в Париже».}

Там же он называет свой сюжет «огромным» и ясно намекает на его общественно-обличительное содержание: «Еще восстанут против меня новые сословия и много разных господ; но что ж мне делать! Уже судьба моя враждовать с моими земляками».

Вебинар состоится 29 ноября в 20:00 (время московское)

Вебинар проводит Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Хочется обратиться к людям реального сектора, то есть инженерам и представителям естественно-научных профессий. А давайте все же прекращать поддерживать употребление лицами без нормального (то есть технического и естественно-научного) образования иностранных слов, особенно тех, которые у них заканчиваются на "изьм".

Уже разобрались на первое время, что любой "изьм" в исполнении нынешних выскочек и недоучек - прикрывает нецелевое расходование бюджетных средств с чисто уголовной мотивацией.

Ярлык "либерализма" - тоже не следует употреблять направо-налево, так как никто из нынешних, так называемых, "либералов" - понятия не имеет об учении Адама Смита и Джона Локка, вообще начальных зачаточных представлений не имеет ни о каком "либерализме"! Но после статьи О российском либерализме - с ЮТуба был тут же удален ролик про эту теорию (фильм ВВС, естессстно), наглядно демонстрировавший, что у нас вовсе не какие-то "либералы" разбушевались, а совершенно обычные уголовники.

Потому вопрос нашего классика: "Почему каждый раз, когда юристы приходят к власти, начинается уголовный беспредел?" - нынче, как никогда, актуален.

Читать обзор в блоге "Технарь"

На фоне того, что происходит сегодня, эту часть можно, наверно, озаглавить… о «сверхнаивности». Как бы нам дается понять, что все должны сидеть по своим норам, когда люди охотятся.

Но ведь все родились на свет… да по крайней мере, с любопытством! И не всегда хочется принимать вот так сразу, что граждане, совершенно не соображающие, чем они на самом деле должны заниматься в государственном управлении, — рассматривают тебя… своей законной добычей.

Вообще у меня к этому тезису был совершенно другой пример, а мне тут стали кидать свои ссылки. Из чего я сделала заключение, что ссылок таких очень много. Но чуть раньше я давала ссылку с кабаном, которого травили собаками. Это потому, что давно у меня не выходит из головы один случай на охоте, когда охотники долго таскали на веревке по деревне такого затравленного, но еще живого кабана.

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"

Депутаты ГД РФ в своих неприличных инициативах дошли до пика утраты чувства реальности. Иногда действительно кажется, что они просто, что называется, «съехали с катушек».

Но здесь следует рассмотреть, что же происходит с сознанием и мировоззрением человека, попавшего в автономную, то есть полностью изолированную от рисков нашего материального бытия систему.

Сколько раз мы слышали утверждение: «Вы ничего не сделаете с этой системой!» Люди, которые это говорят, даже не подозревают о том, что давным-давно научно доказана нестабильность подобных систем. Напомню, что в СССР институт системного анализа возглавлял далеко не посторонний человек, а зять Алексея Косыгина, получивший это место сразу же после доверительного разговора Косыгина и Сталина на теплоходе в море.

Сегодня это прежде «закрытое знание» о государственном управлении доступно широким массам. Отнюдь не тем, кто решил «жизнь удалась» — поставив себе паразитарную цель вроде: «присосаться к трубе», «присосаться к бюджету» и проч. То есть попасть на любых ролях именно в автономную систему, чтобы продолжительным холуйством заслужить там «прочное» место.

Однако научно доказано на всей истории человечества, что любая автономная система начинает пожирать саму себя — сразу после возникновения. И существует она лишь до тех пор, пока общество имеет ресурсы, чтобы с ней мириться.

Читать обзор в блоге "Технарь"

«Звезда и смерть Хоакина Мурьеты» — рок-опера Алексея Рыбникова и Павла Грушко. Одна из первых рок-опер в СССР. Создана по инициативе режиссёра Марка Захарова на основе драматической кантаты чилийского поэта Пабло Неруды «Сияние и смерть Хоакина Мурьеты, чилийского разбойника, подло убитого в Калифорнии 23 июля 1853 года». 17 сезонов шла на сцене театра Ленкома.

Марку Захарову давно рекомендовали поставить идейно броский спектакль. На выбор сюжета повлияли: во-первых, военный переворот Пиночета в Чили, во-вторых, смерть известного чилийского поэта Пабло Неруды.

Выбор пал на кантату Неруды «Сияние и смерть Хоакина Мурьеты…». Переводом занялся Павел Грушко.

По рекомендации Юрия Энтина, к написанию музыки был привлечён преподаватель Московской консерватории Алексей Рыбников. Сюжетная линия показалась ему интересной, и он согласился написать музыку для будущего спектакля.

Вебинар состоится 28 ноября в 20:00 (время московское)

Вебинар проводит Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

А на сладкое я, конечно, оставлял "Рабу любви". Потому как стоит рассмотреть "Рабу любви" в самом начале, там уже становится ни до коляски Эйзенштейна, ни до "Титаника"... там вообще ничего не остается, поскольку вся нездешняя эстетика кинематографа Никиты Сергеевича Михалкова - заимствованная. От начала и до конца.

Каждый из нас рождается с какой-то важной сверхзадачей. А Никита Сергеич был рожден ассистентом режиссера Рустама Хамдамова (см. Поймать настроение).

Выпала ему такая планида. Другой бы на его месте обрадовался, искусству б служил, всё такое. Но ведь он же был не просто так, а чай сынок автора Советского гимна и "Дяди Степы - милиционера". Он же "тарам-пам-пам" спел в фильме "Я шагаю по Москве"! Хорошенький мальчик, избалованный, так как же можно-с.

А вот жизнь-то прошла, вот он последний рывок сделал, да все, что за жизнь насобирал, - высыпал перед нами... Э-эх! А вот и так глядишь, да отойдешь и с прищуром посмотришь... нет, лучше бы он стал ассистентом режиссера Рустама Хамдамова. В этом смысл всей энтой фантасмогории.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Итак, начнем с того, что Россия - это не Норвегия. Хотя бы потому, что Стабилизационный фонд этой страны называется не "Фондом будущих поколений россиян", как это делалось у нас, оттирая тех, при ком эти деньги вкладывались в бюджет, а Пенсионным фондом, созданным в силу общего старения населения в связи с ростом продолжительности жизни. А не ее сокращением, как у нас.

И фонд этот, конечно, находится в Норвегии и инвестируется в развитие экономики. А не в США как у нас - причем на фоне оскорбительных твитов депутатов ГД РФ в адрес американского президента.

В силу того, что в Норвегии общенациональное богатство не разворовывается (как у нас) - достигнут и наиболее высокий в Европе уровень жизни. Но есть и обычные проблемы (как у нас), когда многие желали получать дотации от государства на приемных детей.

В Норвегии, чтобы получить немалое социальное пособие, некоторые берут на воспитание чужого ребенка. Время от времени малышей из РФ без суда и следствия забирают у родных матерей - наших соотечественниц, приехавших в Скандинавию в поисках лучшей жизни.

У нас тоже на детях кормится огромная армия граждан, прокормиться которым каким-то иным способом в виду массированного разрушения экономической системы - попросту затруднительно. Однако у нас нет достоинств норвежской жизни, условия намного хуже, а люди, решившие кормиться на чужих детях - намного беспринципнее и бессовестнее.

Читать обзор в блоге "Технарь"

Андрей Арсеньевич Тарковский (4 апреля 1932, село Завражье, Юрьевецкий район, Ивановская Промышленная область — 29 декабря 1986, Париж, Франция) — советский актёр, кинорежиссёр и сценарист, после 1980 года работавший в Западной Европе. Народный артист РСФСР.

Родился в селе Завражье Юрьевецкого района Ивановской Промышленной области, на Волге, где жили родственники матери. Спустя несколько месяцев, в сентябре 1932 года, Мария Ивановна с ребёнком вернулись домой, в Москву. Отец, Арсений Александрович Тарковский, был поэтом и переводчиком, уроженцем Елисаветграда (в 1907 году этот город входил в состав Херсонской губернии Российской империи, в настоящее время — территория Украины). Мать, Мария Ивановна Вишнякова, принадлежавшая к старинному дворянскому роду Дубасовых, закончила московский Литературный институт, выпускником которого был и Арсений Александрович Тарковский.

В 1935 году Арсений Александрович оставил семью, а в 1941 году ушел добровольцем на фронт, где после ранения потерял ногу. Мария Ивановна устроилась корректором в Первую образцовую типографию в Москве и проработала там до пенсии.

В 1939 году Андрей поступил в московскую школу, в начале войны мать увезла Андрея и его младшую сестру Марину (род. в 1934) в эвакуацию в Юрьевец, к родным.

Вебинар состоится 27 ноября в 20:00 (время московское)

Вебинар проводит Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре