Научно-технический портал «Технарь»

Главная причина, по которой нельзя допускать, чтобы созданные проблемы решали те же самые малограмотные выскочки, которые их создавали - чисто в инженерном подходе.

Все же государственное управление в России - это инженерная задача, которая не терпит самовлюбленных несостоявшихся в профессии авантюристов, использующих административный ресурс не по праву и не по назначению.

Выясняется, что они не способны даже осознать, что им говорят специалисты. Все же мы привыкли, что в СССР до того, как этой неграмотной камарильей было разрушено среднее профессиональное образование, - у нас даже рабочие были намного грамотнее в техническом отношении нынешних "министров" - из наглого бабья, охамевших социологов, философов-басистов и прочих филологов-романистов.

Это ведь только юристу Дмитрию Медведеву, видите ли, смешно над советским ПТУ. Он не совсем соображает, как выглядит на фоне грамотного выпускника советского технического училища или "ремеслухи". Сам он, как выясняется, не способен даже соблюдать УК РСФСР, по которому его учили.

Читать статью в блоге "Технарь"

Натали: Так забавно наблюдать, как наши прлитики и многочисленные их летописцы отреагировали на нескромные вопросы ведущих СМИ, опубликовав даже не ответы, а собственную реакцию на вопросы... за день до разоблачительного интервью Максима Фрейдзона Радио Свобода...

Аделаида: Вопросы не бывают нескромными. Ответы иногда бывают. Мне кажется, ближайшее окружение переполошилось именно из-за возможных ответов Владимира Владимировича.

Натали: Как интересно, дорогая Аделаида! А ведь такую версию никто не высказывал, ровным счетом - никто! Мне начинает казаться, что вы иногда интересуетесь политикой из жажды развлечений.

Аделаида: Ах, Натали... При нынешней серости, необразованности и отсутствии культуры в высшем свете... политика сама по себе становится единственным развлечением. Ничего серьезного, одно развлечение! Нынешнее руководство не способно высидеть "Дона Карлоса" Верди от начала и до конца. Да они и сами, полагаю, это отлично понимают. Иначе зачем все эти поиски амфор, стоило нам развернуться к классическим истокам античности... один полет на дельтаплане со стерхами чего стоит...

Натали: Аделаида, а вам никто не говорил, что вы - гений?

Аделаида: Нет, ни разу, не беспокойтесь, Натали! Мне кажется, даже Ирина Анатольевна посредственного мнения о моих интеллектуальных способностях. Кстати, она нас не слышит?

Натали: Она говорит по телефону со своим.. хм... брокером. Скажем так. Нынче приличнее говорить по телефону с... брокерами. Так что вряд ли она сейчас к нам прислушивается, похоже, ей не до нас.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Вообще... почему нельзя допускать, чтобы на государственном уровне одни и те же люди творили несусветное, а после... как бы "исправляли свои же ошибки"? Во-первых, потому что подобные "ошибки" на государственном уровне - слишком дорого обходятся всему обществу. Никто не нанимался тратить свою жизнь на преодоление "очередных трудностей" только потому, что очередной малограмотный выскочка наломал дров, думая только о себе.

Во-вторых, в силу того, что это государственный уровень, работа на ошибками конкретного субъекта не столь уж важна, раз вкалывать приходится всем над причиненным уроном. Да и если он раньше не знал, как надо делать правильно, натворил несусветного, то какая гарантия, что он дальше сделает что-то приличное?..

А в третьих, пожалуй, самое важное. Если человек всю жизнь делал милые ошибочки, обогащаясь за чужой счет, наслаждаясь безнаказанностью, считая себя куда более достойным "вершить судьбы" и т.д. - то вряд ли стоит ждать неожиданного просветления от вполне закоренелого в подобных "ошибках" индивида. Он и делал все это, поскольку ни к какой работе над собой неспособен.

Читать статью в блоге "Технарь"

Натали: Вы смотрите новости в Яндексе, Аделаида? Неужели и вы будете смотреть сегодня новости по Первому каналу?

Аделаида (не отрываясь от планшета): Вероятно. А вы?

Натали: Я тоже. Вы же знаете, Ирина Анатольевна сама новости не смотрит, поручила это мне... на этой неделе. Этот Первый канал! Брр... У них всегда такая скука, правда?

Аделаида: Ужас! Не понимаю, зачем я это смотрю... Не понимаю, зачем я вообще по привычке интересуюсь нашими новостями.

Натали: Ирина Анатольевна утверждает, что из новостей иногда можно узнать что-нибудь полезное.

Аделаида: Ах, я так не люблю узнавать что-нибудь полезное. В последнее время даже стала побаиваться узнавать что-то полезное из наших новостей! Они все больше меня пугают!

Натали:  Меня тоже. Это ставит нас на один уровень с современными "деловыми  кругами", вы не находите? Поэтому постоянно приходится протирать руки антисептиками. Чтобы чего-нибудь от этих кругов... впрочем, неважно. Наша дорогая Ирина Анатольевна всегда говорит, что мне нужно иметь серьезную цель в жизни. Приходится преодолевать себя... в надежде ее найти.

Аделаида (с сомнением смотрит на портреты в новостной ленте): Но я никого здесь не вижу,  кто мог бы стать серьезной целью в жизни. Все какие-то ненадежные и... выглядят краплеными картами. Мошенниками на доверии.

Натали: Какая пошлость!

Аделаида: Ужасная! Какие мы с вами мученицы, милая Натали!

Натали (вставая): И как это нам идет, Аделаида!

Читать статью в "Литературном обозрении"

«Орфей спускается в ад» (англ. Orpheus Descending) — драма Теннесси Уильямса 1957 года, относящаяся к течению южной готики. Пьеса является переработкой более ранней пьесы Уильямса «Битва ангелов» (The Battle of Angels, 1940), холодно принятой публикой. Пьеса «Орфей спускается в ад» была поставлена на Бродвее в 1957 году, и шла короткое время без особенного успеха.

Сюжет пьесы разворачивается в провинциальном маленьком городе одного из южных штатов США. Основное действие происходит в «Универсальном магазине» Джейба Торренса, старого, озлобленного на жизнь человека. Джейб болен, ему недавно сделали операцию, и все заботы о магазине и о кондитерской, открытие которой планируется на ближайшие дни, ложится на плечи его жены — Леди Торренс. Леди известна своим незаурядным прошлым, которое с удовольствием обсуждают соседки, несколько вульгарные особы — Долли Хэмма и Бьюла Биннингс. Они рассказывают, что отцом Леди был некий Итальяшка, владевший кафе и виноградником на берегу Лунного озера и сколотивший себе состояние на незаконной торговле спиртным. Кончил он плохо — стал продавать спиртное неграм, а этого местное «Святое братство» (аналог «Ку-клукс-клана») простить не могло. Они прискакали ночью и сожгли кафе на Лунном озере, и Итальяшка погиб в огне, пытаясь спасти свое имущество. Особо упоминается виноградник, устроенный на участке. В нём юная Леди встречалась с Дэвидом Картриром.

Вебинар состоится 13 июня в 20:00 (время московское). Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Вспомните, с каким подъемом думалось год назад о "санкциях Запада"! Все ведь отлично понимают, что никакой Запад нам не нужен, а как кормятся такие аферисты, как Ксения Собчак или Алексей Навальный, - вообще-то должна прокуратура интересоваться.

Но... все понимают, что у нас есть президент и премьер - из самых непригодных в жизни юристов.. Они не только не знают хозяйственное право, но и не имеют понятия об основах римского права, то есть о правовых основах человеческой цивилизации.

Им, конечно, это все необязательно, они и своей зарплатой не интересуются. А так же тем, что у нас более десяти лет принимаются законы обратной силой. Что полностью уничтожает смысл права. Но их это тоже не волнует. С какой стати? Не для них законы пишутся, оне у нас стоят над законом и демократией.

Читать статью в блоге "Технарь"

«Орфе́й и Эвриди́ка» (итал. Orfeo ed Euridice) — опера К. Ф. Глюка, созданная в 1762 году на сюжет греческого мифа об Орфее. Опера положила начало «оперной реформе» Глюка, направленной на достижение органичного слияния музыки и драмы и подчинение музыкального развития драматическому. Первоначальная версия либретто написана Раньери де Кальцабиджи на итальянском языке. Премьера оперы состоялась 5 октября 1762 года в «Бургтеатре» в Вене. Партию Орфея исполнил кастрат-альт Гаэтано Гуаданьи.

В дальнейшем опера была пересмотрена автором, и в 1774 году подготовлена новая редакция с либретто на французском языке, автором которого стал П.Л. Молина. Эта версия оперы впервые представлена публике 2 августа 1774 года в Париже, в Королевской академии музыки. В редакции 1774 года партия Орфея написана для другого голоса: не альта (как в первоначальной), а тенора.

В 1859 году Г. Берлиозом подготовлена собственная редакция оперы, где партия Орфея предназначена для женского голоса (меццо-сопрано или контральто).

Вебинар состоится 12 июня в 20:00 (время московское). Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

С момента подготовки к вступлению в ВТО более "цивилизованной" становится работа государственных органов: теперь им можно ничем не заниматься, а можно лишь говорить о необходимости "слезть с нефтяной иглы".

Давайте, еще раз подчеркнем полное переустройство государственного управления России при вступлении в ВТО:

■ уничтожается нормативное пространство, в котором юристы-экономисты ничего не понимают, по которому должны сидеть на второй страте и работать, а не изображать "политиков";

■ развивается "демократия" в дебильном представлении великовозрастного детсадовца: проводится "работа с молодежью", устраиваются игрища с национальностями и религиями, внедряются программы "толерантности", "борьбы с экстремизмом", "повышения патриотизма" и прочих "духовных скреп;

■ исключена государственная поддержка отечественному производителю, при этом уничтожаются любые конкурентные преимущество в стране, закончившей индустриализацию производства к середине ХХ века - перед странами, которые не имеют даже климатического зонирования;

■ к природным и сырьевым богатствам России обеспечивается доступ "зарубежным инвесторам", которым плевать на охрану окружающей среды и население, поднимавшее бюджетообразующие отрасли;

■ самое главное - ВТО подключает финансовый сектор страны к межбанковской системе  SWIFT и валютным спекуляциям, свободному выводу финансовых средств, к безотчетности структур финансового мониторинга обществу при полной свободе действий как в стране, так и за рубежом.

Читать статью в блоге "Технарь"

Опять встречаю с дрожью прежней,
Венеция, твой пышный прах!
Он величавей, безмятежней
Всего, что создано в веках!

Что наших робких дерзновений
Полет, лишенный крыльев! Здесь
Посмел желать народный гений
И замысл свой исчерпать весь.

Где грезят древние палаты,
Являя мраморные сны,
Не горько вспомнить мне не сжатый
Посев моей былой весны,

И над руиной Кампаниле,
Венчавшей прежде облик твой,
О всем прекрасном, что в могиле,
Мечтать с поникшей головой.

Пусть гибнет все, в чем время вольно,
И в краткой жизни, и в веках!
Я вновь целую богомольно
Венеции бессмертный прах!

Валерий Брюссов "Опять Венеция" 1 августа 1908 г. Venezia

...В Венецию, увы, уже не хочется, приехать, "чтобы умереть". "Смерть в Венеции" (нем. Der Tod in Venedig) — новелла Томаса Манна (1912 г.) и фильм Лукино Висконти (1971 г.), - сегодня из области фантастики. В городе около 70 тысяч постоянных жителей и, в среднем, 3 миллиона туристов ежедневно, еженощно, ежеминутно, стаями, табунами, стадами и ордами.

Умереть вам здесь точно не дадут, наскоро реанимировав, и оттащив от Большого канала, чтобы не портить кадр. Вспышки работают постоянно, только и слышно щелканье фотокамер и стрекотание видео.

Чтобы улучить минутку для фотографии у гондол, да еще с наигранной грустью, надо проявить редкую живучесть и настойчивость, распихивая всех, кто решил погрустить о былом величии в фокусе (вместо вас). Здесь вам точно будет не до депрессии, - стоит замешкаться, как вас на сорока языках попросят подвинуться шагов на сто.

Читать статьи в "Литературном обозрении":

• Комедия дель арте. Часть I
• Комедия дель арте. Часть II
• Комедия дель арте. Часть III
• Комедия дель арте. Часть IV

Древний Еги́пет (от др.-греч. Αἴγυπτος и лат. Aegyptus), самоназвание Та-кемет, Та-мери, Та-уи и др. (транслит. егип. tA-kmt, tA-mrj, tA-wy), Ке́ми (копт. Kὴμε) — название исторического региона и культуры значительной цивилизации Древнего мира, существовавшей на северо-востоке Африки вдоль нижнего течения реки Нил. История Древнего Египта составляет около 40 веков и подразделяется исследователями на додинастический период (относится к финалу доисторического периода, краткий обзор которого также приводится в статье), династический период (основной этап существования египетской цивилизации протяжённостью около 27 веков), эллинистический период (синтез с греко-македонской культурой под властью династии Птолемеев) и римский период (в составе древнеримского государства, как одна из важнейших провинций Римской империи).

Временные границы существования древнеегипетской культуры, принятые исследователями — с середины IV тысячелетия до н. э. и по IV век н. э. Византийско-коптский период (в составе Византии), хотя и относится уже к раннему средневековью, также иногда рассматривается в рамках изучения Древнего Египта, временные границы — начиная с IV века и заканчивая арабским завоеванием в VII веке.

Вебинар состоится 11 июня в 20:00 (время московское). Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре