Научно-технический портал «Технарь»

На сегодня фондирование рассматривается исключительно с ростовщической точки зрения, как своеобразный «общак» с целью срочного кредитования или решения оперативных задач финансового сектора, как правило коррупционной направленности. На сегодня это основной тип промежуточных счетов офшорных транзакций.

Источниками фондирования могут быть средства на депозитных, расчётных и текущих счетах клиентов, заимствования на российских и международных рынках капитала, межбанковские кредиты и другие. На сегодняшний день основную долю привлеченных средств в банках формируют средства клиентов.

При оценке финансовой деятельности банка всегда анализируют структуру фондирования, в том числе его срочность и стоимость.

Фондирование может быть долгосрочным и краткосрочным. Например, к первому относятся заимствования на рынках капитала, а ко второму — текущие и расчётные счета клиентов. Сбалансированность ресурсной базы с активами по срокам обеспечивает полноценное функционирование банка.

Стоимость привлеченных ресурсов условно можно разделить на высокую, например у выпущенных облигаций, и низкую — у средств клиентов на текущих и расчётных счетах.

Стоит отметить, для устойчивости кредитной организации необходимо разнообразие ресурсной базы. Зависимость банка от какого-либо источника фондирования несёт в себе повышенные риски. Например, высокая доля розничных депозитов в пассивах кредитной организации несёт в себе риск потери ликвидности. Банки, фондирующиеся в основном на межбанковском рынке, как правило, в большей степени уязвимы в периоды экономической нестабильности.

Вебинар состоится 12 декабря 2018 года. Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Приобрести абонемент на декабрь

Идет такое практически обиженное комментирование прозрения, которое в настоящий момент начало просветлять головы политических деятелей во Франции. Вставляются словечки "якобы" и прочие оговорки, мол, как такое могли подумать на Россию, которую нынче на международной арене представляют уроды, которым 400 кило кокаина дипломатической почтой провезти - два байта об асфальт.

И при это у себя в стране эти уроды в качестве подарков под елочку уж какой только срани от сдвинувшейся по фазе уголовной гопоты нек подложили! За последнюю неделю только с намеренным цинизмом, провокационно, явно набиваясь на мордобитие, придумали налогов на все дыры в бюджете, которые ведь не без участия зарубежных офшоров устроили. Причем, с момента "шоковой терапии" на почве чеченских авизо - пока у нас не было от этих "прогрессивных деятелей" ни одного закона, не имевшего выраженный разрушительный и радикальный характер.

Неудивительно, что и французики спохватились, кто у них орудует в курятнике, прикрываясь известной уголовной присказкой "нагод сам вить этого захотел!"

Читать статью в "Ежедневном пророке"

И после того, как прониклись величием нашего героя... пора опускаться на грешную землю.

Понятно, что становление подобных личностей и в советское время было невозможно без спецухи, которая выставляла такие "бренды", чтобы прочих "а еще шляпу надел" держать в узде.

И мы видели посмертное увековечивание такого бренда по фамилии Калашников, когда в результате нивелирования достижений всех, кто работал на этот бренд больше "за идею" и для самореализации... да для страны и общества, наконец! А на кого при этом работал Калашников...стало очевидным при устройстве ему мемориала. На тех, кому вообще глубоко наплевать на личные достижения гением, плодами трудов которых они решили пользоваться.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

…Что же является основной причиной гуманитарных катастроф и потрясений всего общества, пережитых Россией в ХХ веке? Каким образом связанные с этими процессами идеологические заблуждения, поиски новых идей и путей развития — находят свое отражение в искусстве? Что может считаться «проявлением культуры» для каждого из нас на личностном уровне? Что представляет собой «общественная культура», навязываемая в качестве разного рода «идеологических курсов»?

На эти и многие другие вопросы отвечает переработанный и дополненный публицистический цикл. Авторская позиция основывается на анализе памятников изобразительного искусства и литературы соответствующих периодов.

Основной вывод этого публицистического цикла состоит в том, что в ходе государственных переворотов и потрясений — российскому обществу последовательно  навязывается чуждое, не соответствующее культурным и историческим традициям России,  отношение к праву и частной собственности. Оно не базируется на нравственных основах личности и общечеловеческой культуры, поскольку частную собственность, возникшую в ходе развития общинной собственности, — можно уничтожить лишь с самим человечеством.

Фрагменты книги публиковались с 2009 года в блоге «Огурцова на линии» и в «Современной русской литературе»:

• О пересмотрах итогов ВОВ

• Мастер на обочине клумбы очень диких маргариток

• О том, что культуры могут быть очень разными по этнографической окраске, а вот псевдокультура — на всех одна

• Где начинаются спекуляции — там заканчивается настоящая культура

Настоящее издание расширено и дополнено более поздними исследованиями на очень важную в настоящий момент тему ложной культуры, навязываемой обществу на неконституционной основе идеологий. В то время, как настоящее искусство всегда исследует одну-единственную на все времена идею противостояния Добра и Зла.

Ставятся (и тут же решаются) следующие «вопросы перед всем обществом»:
•О разнообразии общечеловеской культуры и единообразии псевдокультуры
•Псевдокультура — стратегии и тактики замещения
•Исторические спекуляции и псевдокультура
•Роль общественных стереотипов в возникновении псевдокультуры
•Пути преодоления общественных кризисов на основе развития культурных традиций

Купить книгу в "Книжной Лавке"

Из архива «Огурцовой на линии»\28.06.2009

«Автор-образ-читатель» - это не только известная литературоведческая связка, эстетическая триада, выработанная в результате мощного развития большой русской прозы в конце 19-го века. Вообще-то это основное отличие настоящей литературы от эрзаца и разного рода «письменности». Это не просто творческое кредо, но основополагающий принцип, по которым русская литература должна была развиваться дальше.

Художественный образ - как отражение в самурайском мече всех внешних и внутренних преград. Если образ настоящий, не ворованный, а спущенный в качестве "приказа по гарнизону", способный полностью ответить жизненному опыту читателя, то на момент замыкания триады читатель преодолевает все внутренние преграды и противоречия. Как и оживший под его влиянием художественный образ, он готов к жизни, к своему "одинокому пути воина".

...Просматриваю прекрасно изданный том одной широко разрекламированной возле литературной дамы. Чувствуется, с огромным недовольством окружающими села она писать свою эпохальную прозу. И лепит, сердечная, открытым текстом о том, что замышляет ее герой-подлец, к какой «категории людей» он относится, настойчиво давая понять читателю, как нехорошо ему лично пополнять собою эту категорию.

После нудного пространного «раскрытия образа» остается впечатление, будто мы с этой автаршей с трудом вскрывали тупым консервным ножом банку с чем-то там. Всю ее изуродовали и разъяли на части, как Сальери музыку, а там - дрянь какая-то на вечную тему детсадовских воспиталок «что такое хорошо, а что такое плохо». Такое ощущение, что дама школу так и не закончила.

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"

Из архива «Ежедневного пророка»\11.01.2017 - 26.01.2017

Как же в наше время обходиться без своего ЖЗЛ, когда вокруг такое множество великих людей, вершащих нашу с вами жалкую историю?

Кто ж мы были без них? Ну, инженерили бы понемногу, решали бы в нормальном режиме вопросы страны и общества, организовывали бы труд и жизнь сограждан, согласно незыблемому законодательству и принципам гуманизма… Небось, еще и бы и самоуважением прониклись.

Но уж точно из наших усилий понемногу бы складывалось то отношение в мире, которое, хочешь-не хочешь, в основе своей имело уважение к России, ее истории и культуре. А это же скучно… для некоторых.

И вот полезли наверх наши прогрессивные, помогая друг другу пролезть в форточку, подсаживая друг дружку под пятую точку, прикрывая неблаговидные делишки, радуясь, что можно будет ими при случае и пошантажировать…

Поэтому начинаем изучать биографию одного из славных светочей нашей с вами современности, раз уж пришло время таких, а нам досталась фига с маком.

Читать по теме:

• ЖЗЛ: Николай Патрушев. Часть I

• ЖЗЛ: Николай Патрушев. Часть II

• ЖЗЛ: Николай Патрушев. Часть III

• ЖЗЛ: Николай Патрушев. Часть IV

• ЖЗЛ: Николай Патрушев. Часть V

Из архива «Литературного обозрения»

Не замечали, как дети зачастую больше любят строгих учителей? У нас в школе математику преподавала Альбина Викторовна. Она была умна, красива, элегантна, справедлива и …строга, точнее чуть-чуть отстранённа и снисходительна. Мы её побаивались и обожали, так хотелось стать такой же.

Мальчик, с которым я дружила, с искренним восторгом и восхищением рассказывал всем, как получил от неё подзатыльник за то, что курил на школьном крыльце (действительно, наглость с его стороны, не мог, что ли за угол зайти, чай, времена ещё были патриархальные, советские…). Я так и вижу эту сцену. Прямая спина, немного покровительственный и в то же время отстраненный взор, легкое удивление и небрежное движение кистью… Этим подзатыльником мой поклонник гордился, как полученной в бою медалью. Его преклонение перед учительницей только возросло.

Вот и Ангелина Степанова воспринималась мною всегда такой строгой и холодновато царственной особой. Эта актриса в пору моего детства была уже достаточно, скажем так, взрослой женщиной, что ещё больше делало её похожей на учительницу.

Тогда желтой прессы не было, пробавлялись слухами.  И совершенно «официальная» информация о том, что Ангелина Осиповна была вдовой Фадеева, звучала в форме светской сплетни, придавая ей загадочность. А уж обсуждение подробностей его ухода из жизни, делало её героиней трагедии, что и было недалеко от истины.

Подробности биографии актрисы рассказал, сведущий о подробностях театрального закулисья, Виталий Вульф, но это было уже в 90-х и позже.

В театр (МХАТ) она пришла 19-летней девушкой, тоненькой и хрупкой. Станиславский во время репетиций говорил ей, что не стоит поворачиваться в профиль на сцене, её становится не видно. Поэтому, по его указанию и за его счет Ангелину специально кормили в театральном буфете.

Представляете, как все оказывается было недавно. Из театра Ангелина Осиповна ушла в 1994г (прослужив во МХАТе 70 лет!), умерла в 2000г. Мы были её современниками, а она много работала под руководством Станиславского и Немировича-Данченко…

Читать статью в "Литературном обозрении"

 Tomek Sętowski, 1961

Ну, весь системный анализ, формализующий нормальный подход в управлении, сосредоточен на следовании глобальной задаче. Всем советским специалистам это хорошо известно, надеюсь, пока не забыли при нынешней гопоте в высших иерархиях, когда приходится следовать ежедневным задачам выживания при волюнтаризме уголовной сволочи.

Хотя... вот не пережимала с этим, поскольку противно себе представить, как это тут же подхватит гражданин мира Путина с характерной пидарской интонацией. Вообще противно иметь в арсенале такого персонажа. Как говорится, вся жизнь мечтала, что они еще на пару натворят в тандемчике, где еще опозорятся и страманутся.

Ну, все знают, что постановка задачи - это вообще самое сложное. И это определяет стратегию, а потом уж подтягивают тактику. И мы сразу отмечаем, что навязываемая тактика выборов не шибко срабатывает. А уж всякие там революции и государственные перевороты - вообще не инженерный подход.

Читать в блоге "Огурцова на линии"

Из архива «Литературного обозрения»

…Впервые осознанно с этим художественным приемом столкнулась, когда в момент показа по телевидению фильма «Стакан воды» в кампании было принято решение смотреть кассету Пинк Флойда «Стена». Вместо умницы и интригана лорда Болингброка (в исполнении Кирилла Лаврова) изволь пялиться на каких-то аллегорических подростков и прочие кошмары, свойственные инфантильным творческим особям, которых продуцирует урбанистическая среда общества потребления. Но в те времена это было моднее и заманчивее… с притягательным флером «недоступности».

Иногда думаю, а в каких небывалых временах мы жили… Все, что было тогда «на полках» или под запретом — не оставило заметного следа в душе, как только спал покров таинственности. Неприятный осадок, недоумение… и скуку — все это вызывало, а вот интереса не сохранилось.

Из архива «Огурцовой на линии»

Не смогла выпустить эту статью, как планировала, 24 мая, в канун ежегодного праздника славянской письменности и культуры, Дня просветителей Кирилла и Мефодия. К этому знаменательному празднеству господа шестидесятникипостарались присовокупить столь актуальное нынче обсуждение «еврейских корней» русской литературы - в виде господина Бродского.

Увесистый томик русского романа обычно удерживает читателя внутренним конфликтом и интригующим поворотом действия, которому, зачастую, придается мистическая окраска.

Четыре года назад на Кирилла и Мефодия перед нами было разыграно несколько безобразных сцен, таки завершившихся чудесным финалом. А Прологом этого драматического зрелища перед нами выступил... русский язык собственной персоной.

Вчера я с горечью отмечала, что все, кто в одиночестве царапается на свою Голгофу с крестом Великого и Могучего на плечах, рано или поздно сознают некую предопределенность «выбора» подобного жизненного пути. Далеко не всех и не всегда такой «выбор» радует. В моем случае, так это вообще безобразие какое-то.

Предыдущую статью можете рассматривать чем-то вроде «Памятника» или «Поэта», принимая во внимание, что мне тоже не по себе оставлять в виде нерукотворного памятника... публицистику. Не только потому, что мои читатели сегодня ничего иного не в состоянии воспринимать, но и потому, что у людей резко упало доверие к творчеству словом. Литература сегодня воспринимается чем-то средним между домработницей и доступной танцовщицей стриптиза.

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"